Le goût des marguerites

Totalement recommandé, avec des acteurs galiciens de mon pays d'origine comme Maria Mera.

Manquant

En 2010, à l'approche de la visite du pape Benoît XVI à Saint-Jacques-de-Compostelle, Rosa Vargas, lieutenante de la Garde civile, agente novice mais déterminée de la division judiciaire, débarque dans le village galicien de Murias. Elle enquête sur la disparition de la jeune Marta Labrada. Les gardes civils locaux – le sergent Alberte, sur le point de prendre sa retraite, et le caporal Mauro, destiné à lui succéder – n'accordent pas beaucoup d'importance à l'affaire, car Marta trafiquait de la drogue et de la marijuana, et ils pensent qu'elle a probablement quitté le village. Mauro ne risque pas de regretter sa présence, car, marié et père d'une fille, Ana, il n'appréciait guère sa présence. Quoi qu'il en soit, Rosa, obstinée, insiste sur ses investigations et découvrira des éléments étranges dans l'affaire, allant jusqu'à relier Marta à une entreprise de prostitution, avec la ferme conviction que la disparue n'est que la partie émergée de l'iceberg d'un tueur en série fétichiste, fantasmant sur des relations sexuelles avec des jeunes filles.

Cette surprenante série policière, entièrement tournée en galicien et avec des sociétés de production locales, a obtenu un accord de distribution avec la télévision régionale et Netflix. Elle a reçu un accueil étonnamment favorable. Elle adopte un format de thriller à l'américaine, s'efforçant d'éviter les clichés – ce qui n'est pas toujours le cas, mais la plupart du temps – et sait garder ses cartes en main tout au long du récit pour surprendre le spectateur, parfois par des rebondissements marquants. Elle exploite le monde rural fermé et la réserve du caractère galicien, il n'est donc pas surprenant que les personnages aient des secrets à cacher. Elle dénonce avec justesse le monde sordide de l'exploitation sexuelle des femmes et la complicité des puissants.

La série joue avec brio le rôle du protagoniste, que le spectateur accompagne dans le voyage singulier de son enquête. Les références à Dante et à la « Divine Comédie », qui donnent son titre aux chapitres, ou les références constantes au voyage du Pape, contribuent à créer l'atmosphère souhaitée et à ancrer un point de vue moral sur ce qui se passe dans ce monde trouble. Le réalisateur développe les différents personnages avec justesse, incitant Ana à dissimuler des informations lorsque Rosa l'interroge, de peur de contrarier ses parents, à souligner les désaccords entre Mauro et sa femme, ou à introduire des éléments intrigants comme l'auto-incrimination d'un suspect. La série comporte certes des éléments morbides, parfois désagréables, mais le réalisateur Miguel Conde, fort d'une vaste expérience des séries, sait faire preuve de retenue et de subtilité, par exemple sur la question de la secte satanique. La façon dont l'affaire évolue est logique, elle n'est pas emportée par les caprices arbitraires d'autres séries qui recourent à des astuces du métier, le trio de scénaristes -Eligio R. Montero, qui a écrit pour de nombreuses séries, et les débutants ou presque Ghaleb Jaber Martinez et Raquel Arias- ont bien fait leurs devoirs.

Cette série sert également à découvrir un groupe d'acteurs plutôt méconnus, car à l'exception de Nerea Barros, les autres sont inconnus, et ils font bien leur travail, en particulier María Mera, qui joue le personnage principal, et Miquel Insua, le sergent sur le point de prendre sa retraite